Semiramis

Não me leves a mal... estou a ouvir o Bolero... Ravel...
CC

ahhhhh.. o Bolero do Ravel...

Faz-me sempre lembrar do Humpty Dumpty do Lewis Carrol:

(...)
- Não sei o que queres dizer com [essa palavra] - disse Alice.

Humpty Dumpty sorriu com ar de desprezo.

- Claro que não sabes, até eu te explicar...Quando uso uma palavra - disse Humpty Dumpty, num tom desdenhoso -, ela significa exactamente o que eu quero que ela signifique, nem mais, nem menos.

-A questão está em saber - disse Alice - se tu podes fazer que as palavras tenham significados diferentes.

- A questão está em saber - disse Humpty Dumpty - quem é que manda.

(Lewis Carrol, Through the Looking Glass)
(...)

A questão de ouvir o Bolero é exactamente a de saber quem manda: manda Ravel, já que não nos deixa conseguir sair das amarras que criou e que nos impedem de não seguir a repitição de naipe em naipe até que a sua obre implode sem nos dar uma solução para o que nos habituámos a julgar saber o que é "uma solução musical"...

Mas, Joana...

Vivaldi... 95 óperas???? os meus "arquivos" registam 46 (mas estão sempre abertos a revisão)

Vivaldi, tanto quanto aprendi quando ainda estudei História da Música, pertence ao Barroco, pelo que afirmar (ou "desconfiar") que Vivaldi terá sido o primeiro " o primeiro compositor sinfónico" é dourar a pílula.

Talvez (pela nossa mania de "ressiclar") não se note hoje nas execuções de Vivaldi a tónica de que a presença do cravo (ou orgão)como contínuo fazia o baixo e preenchia a harmonia.

O Barroco, ao qual Vivaldi pertencia, tem a particularidade de igualar a música instrumental à importância que, até então, tinha tido a música vocal. Mas, acima de tudo, tem a importância de passar a utilizar os instrumentos de cordas (violinos principalmente) como o coração da orquestra (que era, até então, um desorganizado e aleatório conjunto de instrumentos) ao qual os compositores juntavam outros instrumentos a seu bel-prazer.

São criações do Barroco a fuga, a sonata, a suíte e o concerto (este último ainda rudimentar).

O Vivaldi sinfónico da Joana não pode existir... pelo menos com o altar que a Joana o premeia...

E porquê?

Simplesmente porque a Sinfonia ( a que chamamos Sinfonia, hoje) nasce a partir da Sonata criada no período Clássico (no fim de contas, a Sinfonia é uma Sonata para orquestra e tem quatro movimentos: rápido - lento - minueto - muito rápido).

A música de Vivaldi é, o mais das vezes (exceptuando, talvez, os seis concertos para flauta Op. 10 ou , muito pela popularidade, a parte das Quatro Estações de Il cimento dell'armonia e dell'inventione ) repetitiva e cansativa (quem estudou contraponto, então, saberá e sentirá perfeitamente a que me refiro).

As verdadeiras pérolas de Vivaldi são algumas óperas. E digo algumas, porque Vivaldi entreteve-se a fazer colagens de obras suas e de obras de outros compositores. Naquilo em que não fez colagens, pode sentir-se o que seria o seu génio se não se "distraísse": Orlando Furioso ou, mesmo, a incompleta Catone in Utica (só compôs dois actos).

Em todo o caso, Joana, obrigado pela lembrança da efeméride.

Já agora, e como estas "coisas da música" me transportam sempre para mim mesmo, deixo aqui, com as devidas desculpas, algo que escrevi há três anos atrás ao ouvir o meu compositor de eleição.

Colocamos outro CD?

O omnipresente latejar da pressão nas têmporas torna-me consciente do inconsciente e inconstante pulsar do coração.
À minha volta, as cores convergem vertiginosamente sintetizando-se no branco e o fio da vida reduz-se até ampliar desmesuradamente o eu em que se debate o frenesim da busca de um entendimento.

Quando assim acontece, invariavelmente coloco no leitor o CD e deixo-me sugar para o interior das Sinfonias de Mahler, o meu compositor de eleição e ao qual deixo ler na perfeição os desesperos e as aspirações.
Dentro delas, e no desenrolar das esotéricas evoluções dos seus temas, sinto-me como um Átomo, constantemente arremessado, invariavelmente ricocheteando, incessantemente reacendido até ao infinito pelos vários naipes da orquestra, e resolvo-me diluir os sentimentos ficando hesitantemente a pairar por entre o absoluto do silêncio e a mágica violência intrigante de uma nota aparentemente dissonante.

É aí, nessa magia feita de isolamento, que faço a leitura do que o Universo tende a esconder à urgência do viver. É aí que sorrio pelo re-encontrar da perdida e esquecida fórmula simples que me resolve e nos devolve o mistério do sentido da vida. É aí que num êxtase de Apocalipes me sinto solidário com o devir ao ser humano e com a sua teimosa constância na transição eternamente mitigada do corpóreo ao espiritual. É aí­, enfim, que me dispo da multiplicidade da consciência intrínseca aos seres vivos e aposto as nossas vidas na cumplicidade unilateral e universal entre os seres humanos.

O que de mim retorna a mim é um eu momentaneamente expurgado da contradição e tão abrangente que se assusta com o desapego à vida sentido pelo que de tão pequenino em si mesmo re-encontra nesse processo de retorno.

De repente... A enormidade da vida! Uma mão meiga que me afaga...Uns olhos penetrantes que me interrogam...Um sorriso tí­mido que em mim procura aprovação...Um abraço quente e terno que me devolve o sentido terreno...Um outro eu que se me oferece puro sem condições e com e com as suas contradições...Um mútuo "obrigado!" que nos confessa a ambos o desejo de eternidade...

Não, meu amor...Não era sonho nem desespero. Era só!, a minha maneira de te dizer que sou humano e que estas "viagens" retemperam em mim o gosto e o sentido de te amar.

Colocamos outro CD?

JR, in "Folhas Soltas", 11.Dez.00

O que seria a vida sem musica.
O que seria o enamoramento sem Vivaldi
Quais as razões de uma utópica felicidade, sem redondos acordes, pautados pelo génio do ser humano.

O re-tombola deve estar com o sorriso do gato que comeu o passarinho... Deixou a Joana afónica...
# : - ))

(M)arca Amarela em março 8, 2004 02:32 PM
Uma das razões que não respondi ao re-tombola foi porque achei que não tinha nada a dizer em especial. Pelo que escreveu, re-tombola denota que estudou música, enquanto eu só a oiço! E, na maioria dos casos, sem a atenção que ela merece.
Mas já que você se meteu de premeio, queria acrescentar o seguinte:

Acredito que me possa ter equivocado, mas apenas escrevi que Vivaldi foi o “primeiro compositor sinfónico. ... surge o concerto para solista; a instrumentação e a orquestração ganham importância nunca alcançada”

Ora o concerto é uma «composição tipo sinfonia ou sonata para orquestra e solista(s)», e Vivaldi compôs várias centenas de concertos.
Por outro lado, queiram pedir aos «Vivaldistas» que refaçam as denominações das obras de Vivaldi. Apenas entre os meus CD’s tenho as seguintes sinfonias:

Sinfonia em Mi maior (E-dur) RV 132
Sinfonia em Mi menor (e-moll) RV 134
Sinfonia em Fá maior (F-dur) RV 137
Sinfonia em Fá maior (F-dur) RV 140
Sinfonia em Sol maior (G-dur) RV 146
Sinfonia em Sol maior RV 149
Sinfonia em Si menor (h-moll) RV 168
Sinfonia «Al Santo Sepolcro» RV 169

São todas peças curtas (menos de 10m), a 3 andamentos. Portanto o re-tombola tem razão quando afirma que as Sinfonias em Vivaldi ainda não atingiram a maturidade que iriam conseguir a partir de Haydn e Mozart. Aliás, algumas composições mudaram de designação entre concerto e sinfonia (como, por exemplo, a RV 134 e RV 140). Mas isso não invalida a importância da orquestração em Vivaldi, base da música sinfónica.

Aliás, no folheto que acompanha a edição ERATO das «19 Sinfonias and Concertos for Strings and Continuo» dos «I Solisti Veneti», o autor tem uma opinião quase idêntica à do re-tombola, mas reconhece que diversos autores acordaram uma importância histórica ao concerto para orquestra de Vivaldi, que consideraram um percursor da sinfonia clássica.

Quanto às óperas, o re-tombola tem muitas mais no arquivo dele que eu no meu. Eu apenas tenho 4 (em CD):
Catone in Utica
Montezuma
Tito Manlio
Juditha Triumphans

Todavia o número que avancei, de 95, li-o algures. Mas como se perderam mais de 80%, causa admiração como o re-tombola inventariou 46, o que demonstra o seu interesse e o estudo que tem realizado nesta matéria.

Querida Joana
Sinto-me desvanecido com a atenção que me deu. Limitei-me a fazer um comentário lateral porque imaginei o re-tombola a rebolar-se de riso. Longe de mim tentar beliscar a sua sapiência. Tanto mais que também toco de ouvido, ou seja, a música para mim é mera fruição.
De Vivaldi ficou-me sempre a ideia de uma produção musical frenética. Curtos ou compridos, os seus quase 500 concertos não podem deixar de impressionar.
Mas já que acabei por acrescentar qualquer coisa, deixe-me corrigir um pequeno pormenor relativo às óperas. Esse número de 95 que afirma ter visto foi, provavelmente, uma gralha. Tanto quanto me lembro, Vivaldi escreveu exactamente 46. Tem é muitas árias dispersas.
E termino com uma sugestão: compre, logo que lhe seja possível, os três CDs de L'Olimpiade, editados em 2002. Se gosta de Vivaldi, não perca esta ópera.

Cara Joana,

Não foi intenção minha "repreendê-la" e muito menos colocar em causa a sua pesquisa sobre Vivaldi.

Limitei-me a acrescentar uns tópicos e a tentar corrigir outros. Afinal, a casa é sua mas as visitas habituaram-se a poder usufrui-la, não é verdade?

Como penitência, aqui lhe deixo mais um textito meu "embalado" pelas "coisas da música".

Um abraço

...........

Lavo os ouvidos e a alma com o Concerto para Violino e Orquestra (Fá menor /Op.64) de Mendelsson para conseguir a coragem de atacar e te dedicar os meandros do Concerto para Piano e Orquestra nrº 1 (Si Bemol Menor /Op.23) de Tchaikovsky.

Realmente, a tua surpresa foi magnifica. O teclado novo mas condescendente ao toque, os pedais que suavizam a minha impetuosidade permitindo-me abafar dos outros o que só a nós diz respeito, os martelos de madeira nobre por sobre os feltros verdes a fazer repercutir o cordame com a afinação doce e precisa...Tudo conjugado para que o bichano faça o arco de consolação e se delicie olhando pela janela a nesga do nosso rio sem que a magia do momento fique arranhada pela perenidade das desconstruções apressadas.

As tuas mãos nos meus ombros, a espiaram a evolução dos meus dedos no teclado, proporcionam-me o cromático que me falta para poder dar-te a real escala do que me invade na eterna luta entre os crescendos e os diminuendos.

Olhando-te através do reflexo que os vidros da janela me enviam, os teus olhos devolvem-me a certeza de que o momento é nosso e de que ficarão eternamente a pairar naquela sala muito para além da nossa momentânea passagem.

Páro a meio do Tchaikovsky, precisamente quando o meu diálogo com a orquestra parece em sintonia divina e uní­ssona: os violinos lutam com os contrabaixos pela primazia da tua presença e as trompas e as flautas inrompem em alertas de desassossego triunfal até que imponho, numa escala freneticamente decrescente e quase dissonante, a vontade crescente de eternização do nosso tema...

Sinto o tremer da tua incompreensão...Sem saber porquê, ou sabendo-o no interior do meu desejo, as minhas veias ganham a vida necessária para voltar a Mendelsson, vindo-me à memória das nossas mãos o Rondo Capriccioso em Mi Maior (Op.14).

O seu final, já por nós partilhado de memória e com os livros desarrumados pelo chão, é a confirmação de que a escolha daquele local e daquele piano foi ditada pelo conhecimento mútuo de que os pedacinhos que tentamos resguardar um do outro são o que nos une na nudez da alma.

JR - in "Folhas Soltas" (-- /--/--) :-)

re-tombola : o meu texto de resposta ao (M)arca Amarela indica claramente que a interpretação que eu faço do seu comentário coincide com o que você acaba de escrever. Mesmo a citação que faço do folheto que acompanha uma gravação que tenho vai no sentido da sua opinião, embora não infirme o que escrevi.
Portanto esteja à vontade e critique sempre que lhe aprouver. Eu aprecio bastante os seus comentários, críticos ou não: A bonis bona disce

Mas que isso não o impeça de se penitenciar. Tenho apreciado bastante as suas "penitências"

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Tem poucos produtos expostos, mas todos diferentes